如何看待微电影形式的网络广告,微电影和微视频有什么区别？

微电影和微视频区别：时长不同如何看待微电影形式的网络广告、播放平台不同、盈利方式不同、审查不同

1、微视频与微电影的时长不同。 微视频的微其中有一个意思就是小，也就是短，微视频的时长有5分钟左右的，有20分钟左右的，基本不超过30分钟，而微电影常规90到120分钟。

2、微视频与微电影播放平台不同。 微电影一般会先在院线上映，而微视频则一般在网路传播。

3、微视频与微电影的盈利方式不同。 微视频以投资或者是广告为主，或者是视频网站自制，甚至微视频可能只是因为兴趣而制作，无任何利益。

4、微视频与微电影的审查不同。 微视频不需要广电审查，视频网站自审通过就可以。 来源： -微电影 -微视频

为什么微电影现在这么受欢迎？

第二节　人物的性格塑造一、环境对人物性格的影响

人总是生活在各种环境中，我们的剧中人物当然也不例外，环境不光给我们提供了活动空间，有时影响着人物性格的形成。因此，塑造完整的人物性格，一定少不了环境的描写。美国著名剧作家劳逊甚至有些偏激的说过：“电影比戏剧更清楚地证明了，没有环境的人物根本就不是人物。”(1)这种环境主要包括两个方面：自然环境和社会环境。

（一）自然环境

影视作品进行自然环境的描写是为了给人物的活动提供一定的空间。这种空间一般分为大、小两种自然环境。

大自然环境是指人物所居住环境的自然条件，如气候、景物、山脉、河流，是江南水乡还是沙漠地带，是非洲草原还是沙漠绿洲等等。

例如，在影片《通天塔》（又名《巴别塔》）中，大量运用大景别描述自然风光，其中大量的荒漠、戈壁、山脉景象，交代了叙事场景，同时也对应剧中人物孤寂、荒凉、贫穷、迷茫之感，再加上横线条构图，银幕放映效果甚佳，从而将这种感觉传达给观众。

又如影片《黄土地》中的开头这样描写景物：山峁苍凉而又空旷，看不到人迹，却有一条发白的小路在褐色的土地中曲折而上，消失在峁顶。那里有一棵孤零零的杜梨树。

高亢而又悲怆的信天游的长吟：“哎——”它像升腾而起，像是出自深深的土地……(2)

在此，空旷的山峁、发白的小路褐色的土地、孤零零的杜梨树共同烘托出西北黄土高原的博大、苍茫和悲怆，这就是主人公生存的空间。影片创作者对这一环境非常重视。在选景时，他们一定要找到一棵孤零零的杜梨树和那条“发白的小路”。结果小路没找到，在摄影师张艺谋的建议下，用人工踩出来了一条小路。可见大的自然环境对人物性格的形成和刻画都起到不可忽视的作用。

小的自然环境指人物活动的具体环境，如居住环境、工作环境等。小的自然环境可以更好的刻画人物性格。如《大红灯笼高高挂》中毫不吝惜地使用了32个大俯拍全景对壁垒森严、高墙耸立的陈家大院进行反复的渲染和指认，其目的是表现生活在这种“铁屋子”中女人们的悲剧。在这里，成群妻妾演绎着不见硝烟的战争。大太太毓如年老失色，表面看上去已黯然超脱，实际还是不甘心退场，心中揣着“原配夫人”的尊严，她身边的大少爷飞浦成为她唯一可以挣扎的本钱；二太太卓云稳操胜券，得意洋洋；三太太梅姗本性善良，但又不甘寂寞，与高医生私通，这也让她成为陈家大院中唯一一个敢于挣脱铁索束缚的女人，这让她可以获得短暂的自由，追求自己的幸福，可她最终还是没有飞出封建的桎梏，惨死于房顶上的小屋；新娶进门的四太太颂莲，读过半年大学，新时代知识女性的象征慢慢从什么都不懂到看清封建社会的本质；丫鬟雁儿愚昧、无知，心中怀揣着太太梦，一心想登上“太太”宝座，和二太太串通一气算计颂莲，最后做出了无谓的牺牲。在这一群妻妾中，洞察力最强的是四太太，她能闻到这个宅子里有“死人味”，她还率先意识到：“人在这里算什么东西？像狗，像猫，像耗子，什么都像，就是不像人！”这一切的情节都发生在“陈家大院”这个封闭的牢笼中，因此，整部影片中运用的这32个俯拍全景以及声画关系反复描述、象征着对封建礼教的控诉，对交代人物特征、表达剧本最深意起着重要作用（如图4-3所示）。

图4-3　电影《大红灯笼高高挂》剧照

（二）社会环境

自然环境是有形的，而社会环境是无形的。马克思曾经说过，人在本质上是社会关系的总和。这种社会关系不但构成人的本质，还能影响人物性格的形成和发展。而且社会环境也包括大、小两个方面。

大的社会环境主要指特定历史时期、社会现状、各种关系的总情势，如社会思潮、政治运动、时尚潮流、风土人情、宗教信仰等。创作剧本的时候都应该考虑到片中应该含有一些相应的时代代码，这种时代代码基本分为以下两种。

（1）在大社会环境下影响人们思维方式及意识的不同曾经热播的电视剧《蜗居》中体现了现代都市人的生活，如房贷、升学、就业压力等问题都在剧中有所体现，而剧中人物的所作所为一定会受其影响。

（2）大的社会环境下影响着人们的生活，其中人们生活中点点滴滴细节之处同样也证实着一段历史时期。如顾长卫的《孔雀》，里面的故事大概发生我国六七十年代的时候，我们可以看到全家人住筒子楼、做西红柿酱、小煤炉、缝纫机、兴旺中的棉纺织业、男朋友要送女朋友纱巾等；王小帅执导的《青红》中，军绿书包、男青年梳的三七分头、将头发帘烫成大波浪等都是极富有时代信息的。从这些点点滴滴也说明了人物所处时代背景。

一个人的性格形成，行为处事必定会受到他所处时代的影响。正如我们之前提到的《大红灯笼高高挂》中的几个人物，她们虽各有特点，每个人有自己所信奉的生活准则，但这些“准则”都是在当时时代背景的影响下，为了顺应社会环境而形成的个人行为准则。因此人物性格的刻画必然少不了大环境的描述。

小的社会背景是指人物所处的具体环境，如家庭关系、单位关系、同学关系等。其中，家庭关系是对一个人性格起着决定性作用的关系，因此这也成为我们塑造人物非常重要的方面。例如1989年拍摄的电影《鲁冰花》（曾获第四十届柏林影展特别推荐奖等六项奖项）中，小主人公古阿明出生在一个丘陵地带，母亲早逝，父亲没有太多文化，只是靠种茶为生，家中经济困窘，这才为古阿明绘画得不到支持，生病也得不到及时的医治最终导致死亡进行了一定的铺垫。

又如韩国著名导演金基德拍摄的影片《弓》，其中女主角自从4岁起便生活在这条大船上，与世隔绝，这样的环境才有条件造就了一个清纯脱俗、不食人间烟火、不被世间俗事所纷扰、而又充满神秘色彩的性格特征，成为影片一大亮点。

总之，人物特征和所处环境是辩证统一、密不可分的。人物总是处在各种环境中，环境总会影响人物的性格形成和发展。古时孟母三迁，为的就是寻求一个有益于子女成长的环境，让周围的人不断感化、影响着他。说明人的生存环境对于整个性格的养成都起到至关重要的作用。

二、人物性格的表现方式

有的创作，是先构思好情节，再从情节当中产生人物，然后丰满人物。还有一种情况，剧作家先构思好人物，以及附带的人物性格，再想由这样的人、这样的性格以及他所处的环境会引发什么样的事情来，这样一步一步使我们的剧本趋于完善。但不管使用哪种办法，人物性格终归是剧作非常重要的一个环节。

（一）通过人物需求表现出来

设置人物首先要知道你的人物到底要做什么？他的最终目的是什么？亦或是说编剧要他做什么？这就是人物的需求。例如因资金问题搁浅了5年的美国影片《阳光小美女》中的Olive，她的目标是参加阳光小美女的比赛，那么这就是她的需求。

在现实生活中我们往往会看到很多事情都是行为人为达到目的而做的。剧作中明确人物的需求，这一点十分重要，因为一旦确定了需求，我们下一步就应该在他实现需求的过程中设置障碍。没有谁设置的故事是一帆风顺发展下来的，细心的话你会发现所有人物要去做的事，实现的目标，总会有各式各样的力量出来阻挠他，情节也就是在这种矛盾冲突中一点点发展的。人物的欲望，或者说人物的目的是影视剧情节得以发展的主要动因，而且目的越是明确和细致，剧情往往越紧凑，越精彩。

需求设计要注意的几个问题：

（1）欲望应该来自角色不满或者无法忍受当下的处境，急切地要冲破处境的一种目的。

（2）目的要与人物的性格以及身份相适应的。

伊朗电影《小鞋子》的主人公阿里他的需求是一双鞋，这和他家庭贫困的状态是符合的，如果你让一个身家几亿的人他的需求就是平平常常的一双鞋，那这个需求就不可信了。

（二）通过人物动作表现出来

人物的行为就是动作，性格可以通过动作表现出来，什么样的人做什么样的事。如一个人从高级轿车中走下来，锁上车后穿过马路。他看到路边有一张钱币，他该怎么办？如果他四下看看，见没有人瞧见就弯腰去捡，这个行为向你揭示了他性格某些方面。如果他四下看看，看见有人瞧见他，就没有捡起它，这又揭示了人物某些性格。他的行为已经把性格戏剧化了。

假设一个贫穷的小女孩和妈妈一起走过一间服装店，透过大大的橱窗，小女孩看见里面有一件非常漂亮的连衣裙，这让她非常喜欢，可是由于经济窘迫，小女孩不敢向妈妈提及购买它的想法，于是她只能默默地看着那条裙子。好了，我们说影视剧本主要是用画面来展现故事，现在试想一下，你如何展现小女孩对这条裙子非常喜爱？用对话？用语言说出来她又多么的热爱这条裙子？这确实可以行得通，但要知道影视剧本主要是通过画面来展现故事情节的，语言只不过是一种辅助的手段。而且用直接说的方法真的就能把这种喜爱之情表达到位吗？平时生活中大家可能都会有感觉，真正感动人，能让人心灵受到触动的未必用语言说出来，而通过语言表达出来的未必能真正的感动人。这个道理通用于我们的影视剧，如果小女孩真将自己的喜爱之情用嘴巴说出来，效果不一定是最好的，那么怎么才能用“画面”表现出来呢？我们可以设计小女孩在很远的地方眼睛就开始盯着裙子，一直走到橱窗跟前还是在盯，等走过很远了小女孩还回着头看裙子，通过这一动作，就可以深刻的表达出人物心理。

我们看电视剧《潜伏》主人公翠平大大咧咧，不识字，能干，爱恨分明，善良，有时还有点粗鲁的“乡下女人”。我们看怎么展现的？余则成和马奎开车到廊坊去接翠平，余则成为翠平打开后面的车门（注：此举动表现出余是个有涵养、有素质的人），示意让翠平进去，当他把翠平安置好后，回到前面，打开自己的车门时却发现，翠平已经坐在了前面，无奈之下余只得自己坐在车的后排座上。回到天津后，在吴敬中安排的晚宴上，吴太太给翠平换上旗袍，让大家看，可是翠平突然发现旗袍开叉很高，猛的蹲下，冲吴太太大骂一句：“耍老娘！找死啊！”更加展现出她和其他几位太太的不同。

影片《大红灯笼高高挂》中的雁儿是陈府里的一名丫鬟，不识字，固执，一心想做太太梦，自幼生活在封建礼教桎梏下的社会中，接受的都是一些在封建体制下所盛行的“仁义道德”，在她眼里男人三妻四妾是可以接受的，倘若能嫁入陈家老爷做姨太太，那便是飞上枝头变凤凰，是她求之不得的美事！同时，雁儿也很适应陈家大院中女人们钩心斗角、明争暗斗、尔虞我诈的生活。为了达到自己的目的，为了能爬上“陈家姨太太”的位置，她也不惜将曾为她隐瞒“点灯”一事的颂莲出卖掉。事后自己又和颂莲“赌气”，病倒在雪地里，最终成为封建礼教的殉葬品。在宋妈领她去见颂莲，并告诉颂莲，以后雁儿就是伺候她的丫鬟那场戏中，颂莲让她去洗头，并让她把自己刚刚换下来的脏衣服洗了，雁儿很不情愿，端着脏衣服的盆往外走，顺手拿起颂莲的衣服往上吐了口口水。看到这里有很多观众会觉得可笑，首先吐脏了还不得你自己洗吗？而且就算是对一个人有怨恨，也不至于暗中向他的衣服上吐口水啊！但这些举动都是跟雁儿的背景、特点来的，她不识字，没有文化，在陈府中的地位又很卑微，没有更好的办法发泄自己心中的愤恨，在这种情况下，作此选择也就成为一种必然了。

所以在剧本当中动作即是人物。一个人不仅仅通过言谈来表现，重点的还要通过行为动作来展现。动作不仅能体现人物性格，而且还能增加观众的视觉冲击力，美国剧作家尤金·维尔说：“一个画面顶一千句话。现代人的心理特点是沉迷于视觉效果而厌倦与倾听。”(3)这一点在电影中表现的尤为明显，因为电影银幕要远远大于电视荧屏，各种动作都能看得很清楚。

（三）人物性格可以通过语言表达出来

俗话说：什么样的人做什么样的事，人物的心情和性格还可以通过语言来表现。性格不同的人他们说话的方式和内容是完全不同的。电影《甜蜜蜜》的女主人公李翘是从广州到香港闯荡的女孩，她有着商人的精明，为人要强，她来香港的目的就是要出人头地，想嫁到香港。所以为了表现李翘的这种心理编剧给她安排了一句口头禅就是：你们大陆人。这可以充分体现她爱慕虚荣、要强的性格。日本电影《被嫌弃的松子的一生》中的松子是一个单纯、懦弱、渴望关爱的女孩，但是她从来就得不到父亲的关注，在离家出走以后经常一个人生活，为了有个家她付出了沉重的代价，每次在回家以后，虽然家里没人在等着她，但是她还是会说一句：我回来了。这样的一句话可以很好的体现松子渴望家庭的心情，同时也为她的命运做了铺垫。人物的性格和他所说的语言之间也是相互作用的。（具体详见第六章）

（四）人物的性格还可以通过造型体现出来

我们经常会说一个词：面由心生。一个人的心理状况往往和外貌特征是相匹配的，例如童话里经常讲的“巫婆”，这种人通常不做什么好事，所以大家经常见到她的形象并不怎么友善——年老、皮肤皱起、鼻子尖尖、满头凌乱的白发、瘦骨嶙峋、身着黑色破旧长袍、头戴黑色巫师帽……所以，要想在你的剧本中塑造出几个成功的人物，他们的外形可以成为体现其性格的一点。

《大红灯笼高高挂》中，三太太梅姗从前是戏子出身，后嫁入陈府，性格孤傲而又清高，刁钻却又率真可爱，当看到颂莲被封灯之后感到无奈、叹息的她又表现出几分悯人之心，可见她内心深处还是善良的。那么我们来看：梅姗一出场脸上的脂粉明显比其他几位太太重；其他太太身上的衣服颜色都比较质朴，唯独她一身大红色亮面旗袍，发髻上戴一粉色头花，这就是眼前的梅姗的外形，较为符合人物性格（如图4-4所示）。

图4-4　电影《大红灯笼高高挂》剧照

三、人物性格的表现手段

本章主要讲述的是剧本人物设置的方法，人物设置好了还要和剧情巧妙的结合起来，否则就会失去它的意义。我们先来说一下人物特点怎样在剧中很好的表达出来。

（一）对比

恩格斯说过：“我觉得一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这个方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些，剧本的思想内容是不会受到损害的。”(4)将两个或多个性格迥异的人物放在一起对比会使人物的性格更加突出，更加鲜明。

对比的方法有两种：一种是把不同的人物放在同一时空中进行横向对比。

例如，电视剧《蜗居》中的两个主要人物，郭家的两个女儿：海萍和海藻。海萍勤勤恳恳，按照正常的人生轨迹上学、恋爱、结婚、生子、购房，在生活中，她就是一个任劳任怨、勤勤恳恳的女人，经常加班加点为的就是给女儿冉冉一个完整、正常、每天能同自己的父母在一起的家，为自己挣下一套普普通通两居室的房子成为自己的容身之所。当然在电视剧的最后，海萍得到了她想要的东西。而妹妹海藻却走出了一条与海萍完全不同的路子。片中的她更多的是徘徊在小贝与宋思明之间。男友的细心呵护、稳定后方她需要，情人的有求必应、刺激生活她也需要。海藻爱小贝，但同时她似乎也爱着宋思明，为了丰富的物质生活、名誉地位，她终于把持不住成为宋思明的婚外情人，也终于完成了由“他人女友”到“他人情妇”的蜕变。在剧本的中后段大家可以看到海藻没有费吹灰之力就白白得到了一套装修豪华、满是欧式家具的大房！但在剧本的最后，海藻为自己的轻率与贪婪付出了惨痛代价，而海萍却依旧按照自己原有的生活轨迹终于在江都市扎根下来，并且继续前行着。用海萍说的话是：“我坚信，凭我的坚持、凭我的努力，一定会过上我想要的日子。”两个人物相对比，使人物形象更加清晰，明了。同时也使整部剧本看起来更加丰满。

又如电视剧《还珠格格》中体现得非常明显。剧中的小燕子是民间女子，性格豪爽，天真无邪，活泼伶俐但又胸无点墨。而紫薇却是举止稳重，知书达理，温文尔雅。这两人恰好形成鲜明对比，更加能够突出编剧要表现的人物性格。

还有一种对比，是把同一人物放在不同的时空中进行纵向比较。这种对比多适用于线性叙事。影片《青花》讲述了一对元代烧制的青花瓷瓶从制作到辗转保护再到后人寻访探究，整个影片分为三条大线索讲述了这一过程。三条线索由三个不同经历的情侣贯穿下来，其中女子都叫“青花”，且性格大致相似；而男子性格却大相径庭。这就是一种纵向对比，使得人物塑造更加完美。

（二）细节

细节，即细小环节。细节虽然“细”，但最容易被人记住，也最容易打动人。像影片《李双双》中的“擀面条”，就是一个细节描绘。李双双是一个能把家里打理的井井有条，出外是个干练、正义的女性。片中设计了一个擀面条的细节对刻画人物形象起到一定积极作用。另外，影片《阿甘正传》中，阿甘在白宫接受到肯尼迪总统的接见时，一下子喝了15瓶汽水。所以当肯尼迪问入选明星队有何感想时他却匪夷所思的回答：“我要撒尿。”这一细节进一步证实了阿甘的智商确实有问题，如此平民却能与总统握手，这其中彰显着普通民众渴望成功的愿望。

张艺谋指导的影片《我的父亲母亲》是一部专门用细节刻画人物形象、人物心理的影片，如父亲刚来村子里时，很多村民都去村头看热闹，而母亲也是其中一员，她一眼便看中了父亲，飞速跑回家，把新衣裳翻出来换上，这一细节充分体现了当时少女怀春，心思动矣的事实。

2008年日本大河剧《笃姬》中，笃姬原名“一子”，长大后被藩主岛津齐杉看中收做养女，改名“笃姬”，目的是送入大奥，嫁给江户幕府第13代将军德川家定做御台所（正室妻子），剧中家定为逃避幕府快要垮台的现实，自己假装智障，笃姬刚开始嫁给家定时，家定对她并没有兴趣，笃姬感觉事有蹊跷，决定要弄清楚事情的真相，于是找机会接近家定，和他一起在花园中玩耍，“一不小心”差点跌进水池，此时镜头给家定一个面部表情特写，显然家定经过了短时间的思考，还是冲了上去，将笃姬揽入怀中，两人还经过几秒钟的眼神对视，通过这个短暂的细节，笃姬和我们都知道了家定是在装傻，而且通过这个细节观众也似乎感觉到家定和笃姬之间将会产生一段感情。所以，要重视剧中细节的处理，细节虽小，但可以爆发出不可限量的力量，可有力推动剧情发展。

四、人物性格与冲突的关系

我们应该怎样将已设置好的人物呈现在故事中呢？我们讲剧中故事应该是由各种冲突交织在一起的凝聚体，其中很大一部分矛盾冲突的产生都是由人物在剧中需求、性格等因素来决定的。

（一）人物自身性格的阻碍

人物往往要克服许多自己性格，使得自己做内心挣扎，也是增强戏剧冲突的一种方法。比如《莫扎特传》中的撒列里，他是一个对音乐十分热爱的人，开始他也很欣赏莫扎特的才华，这是他谦虚、惜才、向往学习的一面。但随着时间的推移，他发现莫扎特的才华开始让他嫉妒，最终用计将莫扎特折磨致死。但撒列里的内心一直很愧疚，遭受自己心灵的谴责。这种自我性格的相互斗争使得故事更加曲折，而且这种矛盾是最难以寻找到化解方式的，假如在影片的结尾编剧将它化解掉，通常观众心中会增添几分感慨，假如故事发展到了结尾还是没有解决这个矛盾那么观众心中也许会增添几许遗憾。

（二）为实现人物需求而不得不增添新的冲突

影片《阳光小美女》剧中小主人公Olive一家的最终目的是要到达加利福尼亚参加阳光小姐的选拔，并且要赢得冠军。首当其冲的一个问题就是怎么去加州？以什么为交通工具？Olive所在家庭并不富裕，一直徘徊在破产的边缘，去参加比赛的路费如何解决？这就是由人物需求引发新的冲突点。为此爸爸妈妈在家进行了激烈的争吵，最后决定开家里破旧的老爷车去参加比赛。

再继续往下看，由于每个人物的特殊性，最后决定全家六口人都要陪同Olive去加利福尼亚参加比赛，通过路遇情人，叔叔Frank解决了自己的感情问题；爸爸也在路上发现自己本来很有希望谈成的生意也泡了汤，与此同时悟出了什么才是真正的成功与失败；爷爷由于吸毒过量而死亡；无意中发现为了当飞行员而甘愿付出九个月不说话代价的哥哥Dwayen是色盲而不能去当飞行员，这一连串的事件都是由人物的特点和性格所引发出新的冲突。

再比如假设一个情节，某人要去寻宝，但是寻宝之前必须要拿到宝藏的钥匙（类似的情节估计大家都见过），想要拿到钥匙，还得需要经过很大的努力，费很大的周章，才能实现最终目的。而中间这些曲折的事件必然成为影片新的冲突点，使影片更加好看。

（三）主要人物性格与其他人物性格相互作用

成熟的编剧设立的人物，性格、特征、立场等不可能千篇一律，在关系上一定会有敌对的、友善的、顺从的、相悖的等，这就会造成有营造出新的冲突，而且很有可能是关系到剧情能否继续发展下去的冲突点。例如内地电视剧《潜伏》当中余则成是中共潜伏在天津站的地下工作者，他和翠平假扮夫妻，为一派人员，一起开展地下工作，这是由他们的身份决定的。和他们立场相悖的吴敬中、李崖、陆桥山等人就变成了敌人，变成了余则成、翠平行事的阻碍力量。只有有了这些阻碍，剧情才会变得更加跌宕起伏，惊心动魄。