铁臂阿童木作者,《铁壁阿童木》是最失败的作品！作者说是为了钱才去创造
作为童年回忆的《阿童木》铁臂阿童木作者，这部动漫肯定会被我们的珍藏在记忆的深处，如果被谁说上几句不好，心里总会有那么些一丝丝不开心，但如果是作者说的呢？你会怎么办？
作者手冢治虫曾在1966年的5月号的话之特集随笔专栏中写道：“铁臂阿童木是我最大的失败作之一，那是我为了金钱与声誉所绘的作品……”，这句话在漫画迷中引起一段争议，在讲谈社所出版的文库版第一集有将该文章收录进去。而在小学馆全集后记中也写下了：“说实在的，在刚开始画阿童木的两三年，我是真的画得很开心，但在过了那段期间后，就完全是惰性的产物了……”。
作者为什么会说上面这样的一段话呢？我们不妨看看《铁壁阿童木》出现的背景！
二战后日本政府和美国政府希望在日本推动原子能发电，但是因为二战时原子弹的打击和美国在太平洋试爆氢弹导致生态毁灭，日本社会对原子能十分反感。于是“原子/Atom（阿童木）”作为一个漫画形象在1952年出现，很快成为和平使用原子能的大使。1960年，手冢为Atom设计了一个妹妹，取名“乌兰（铀）/Uran”(Uranium)。1963年，大受欢迎的铁臂阿童木被拍成电视动画。
不难看出，这其中有当时政府的影响，或许是由于本来作者自定的剧情或者阿童木的形象被修改，或者这部动漫的问世本身就是日本政府为引导人民而特意设计出的一部动漫，所以《阿童木》的作者才会可以说是“为了金钱与声誉所绘的作品”，只是为了应承当时的政府要求而做！
《铁臂阿童木》制作人来渝揭秘：为何结局是阿童木抱着炸弹飞向太阳？
黑川庆二郎，中国家喻户晓的动画片《铁臂阿童木》的制作担当，曾是“漫画之神”手冢治虫的左膀右臂，两人共事多年，还曾先后在日本最大的两家动画公司虫制作公司和TMS公司担任过《W3（万德三）》、《丝带骑士》、《吸血鬼》、《鲁邦三世》等动画片的制片人，是日本动漫产业发展的见证人之一，也为中日两国动漫文化交流做出了很多积极的贡献。
10月13日下午，位于沙坪坝区的重庆图书馆学术报告厅座无虚席。一场由日本著名动漫人、《铁臂阿童木》制作担当黑川庆二郎先生带来的动漫讲座——《动漫创造孩子的未来》在这里开讲，吸引了400多位来自重庆大学、西南大学、四川外国语大学等6所高校的同学和其他社会人士前来听讲。
黑川庆二郎先生本次来渝讲座分享了其与手冢治虫之间的故事，让大家对“漫画之神”又多了一份了解。在接受上游新闻·重庆晚报慢新闻记者采访时黑川庆二郎表示，希望以中日和平友好条约缔结40周年为契机，通过动漫进一步推动中日两国在文化和产业领域的交流。
黑川庆二郎在重庆图书馆为观众带来动漫讲座
63版《铁臂阿童木》大结局的由来
据网友统计，《铁臂阿童木》目前可考的结局共有四个：在最早的63版TV动画中，阿童木为了保护人类抱着炸弹飞向太阳；在80版TV动画中，为防止爆炸，阿童木亲眼看着自己的初恋女机器人被肢解死亡；而作为漫画结局的《阿童木今昔无语》的结局则是阿童木因为意外穿越回过去，在拯救当时人类的同时因能源耗尽死亡；最后一个鲜为人知的结局被收录在《手塚治虫恐怖短篇集》中，讲述了机器人奴役人类的2055年，阿童木为保护仅存的人类与世界对立，半开放式的结局无不暗示这位英雄的凶多吉少。
黑川庆二郎是《铁臂阿童木》63版动画的制作人，1963年《铁臂阿童木》开始播放的当年，他加入了手冢治虫工作室的制作团队，第二年他被调去制作《W3》（《神奇三侠》），做了一年后又回到《铁臂阿童木》担任制作人。63版《铁臂阿童木》共计播放了四年有余，黑川庆二郎参与了最终话的制作。
当时，《铁臂阿童木》最终话的总导演由原作者手冢治虫自己担任，制作人黑川庆二郎和手冢治虫谈到阿童木最终的结局时，问到：“阿童木的结局该怎么办呢？我们该杀掉他还是让他活下来。如果阿童木死掉的话，这是工作室第一季第一个动画片，以后要做二三季就会很难。但如果让阿童木活下来，没有一个极具戏剧性的结局，观众应该是没办法接受的。”最后，手冢治虫作为漫画的原作者又是《铁臂阿童木》最终话的总导演和总制片人，他设计了这个阿童木抱着炸弹飞向太阳的开放式结局，是生是死交给观众去想象。
好动漫能促使青少年去努力创造未来
黑川庆二郎接受访谈
经济可以丰富人的生活，文化可以丰富人的心灵。而动漫在吸引孩子进入那个由作者构筑的五彩世界时，便能将作者的理念同时传达给孩子。黑川庆二郎讲，手冢治虫用他留下的700余部作品向世人传达他心中的爱、纯真和慈悲。看过《铁臂阿童木》的中国观众想必也能体会到这一点，阿童木的勇敢、善良和富有正义感，以及绝对不会伤害人类的设定，体现了手冢治虫心中的理念，通过漫画和动画传达给了孩子们。
其实，日本的动漫作品大部分都很“正能量”。黑川庆二郎讲：“日本具有国际上先进的机器人技术。我接触过很多日本机器人产业的科学家和研发人员，他们都是《铁臂阿童木》的资深粉丝。他们告诉我，是因为小时候看了《铁臂阿童木》，所以对机器人产生了浓厚的兴趣，想在长大后制造出和阿童木一样造福社会的机器人，是《铁臂阿童木》促使他们走上了机器人的研究道路。推动日本机器人产业迅速发展起来的，正是五六十年前痴迷于《铁臂阿童木》的这批人。机器人产业能成为日本的代表产业，其背后离不开《铁臂阿童木》的功劳。”
黑川庆二郎表示，日本的动漫产业是一个给人以梦想的产业。在他身边就有很多例子，例如著名漫画家池泽早人师的作品——《赛车之狼》（又名《赛道之狼》、《跑道之狼》），讲述了一名F1赛车手的成长史，里面有很多跑车登场，法拉利、保时捷、兰博基尼、玛莎拉蒂、日产、丰田等，当时很多青少年都因为看了这部漫画连载，就想做和汽车相关的工作。他们当中有的做了汽车设计者，有的做了汽车修理工、汽车推销员等。正因为有他们，日本的汽车产业才能做到世界顶尖。
动画成功源于市场格局，中国前景广阔
“日本动画产业之所以能够成功，依赖于电视的普及，有了电视，动画才能够真正的呈现在孩子们的眼前，被更多的观众看到。”黑川庆二郎讲，日本在动画发展上曾经做了世界上最初的尝试，每周播放一集30分钟的动画片，是为最早的周播动画片，这种边播边制作的方式一推向市场，便受到了观众的认可。而且日本电视台以民间电视台居多，动画片的播放大多是选择在民间电视台播放，很多公司会为动画片提供赞助，这为动画产业的发展提供了基础的力量，达成了供需平衡，所以日本的动画产业才能迎来飞速的发展。
黑川庆二郎表示，日本动漫行业发展的经验是愿意与世界共享的，日本曾协助过韩国发展动漫产业，但是结果比较失败，根本原因在于韩国人口基数小，而动画的成功要依赖于市场的格局。中国具有庞大的市场，动漫行业的发展前景是十分广阔的，但发展动漫行业的重点是动漫人才的培养，而将一个人才培养到能够独当一面，需要漫长的时间，这要依靠政府和企业的帮助。
最后，黑川庆二郎祝愿中国能诞生更多更好的漫画和动画片，促使孩子们将来努力为中国的社会发展做出积极的贡献。他也将会继续为中日两国的文化交流做出努力。
对话当事人>>
记者：您是个什么样性格的人？平时有什么爱好？
黑川请二郎：其实在生活上我是一个很随便的人，我很喜欢看电影，还有很喜欢散步，不知道这算不算兴趣。
记者：当初为什么会成为动漫制作人？
黑川庆二郎：我出生在一个庶民小镇，高中在日本东京有名的街道浅草就读，沿街有很多家电影院，那时候学生们经常从学校偷偷跑出去，泡在电影院里，受到电影的影响，我从小就想做影像方面的工作，于是毕业后就去敲响了手冢治虫工作室的大门。
记者：应聘这份工作时发生了什么？
黑川庆二郎：我之前在日本的某御宅族杂志上写过这段经历，当时喜欢背着相机四处拍照，想做摄影相关的工作，投的简历是希望进入手冢治虫工作室担任动画摄影的工作，但是其实我当时也不清楚动画摄影是要做什么，进入工作室后却被分配到了制作部，于是开始了动画制作人的工作。
上游新闻·重庆晚报慢新闻见习记者 宋剑 部分图片由日本驻重庆总领事馆提供
