风古诗李峤,李峤的古诗《风》全文带拼音？

古诗风李峤带拼音 风 jiě luò sān qiū yè ， 解落三秋叶， néng kāi èr yuè huā 风古诗李峤。 能开二月花。 guò jiāng qiān chǐ làng ， 过江千尺浪， rù zhú wàn gān xié 。 入竹万竿斜。 峤qiáo （名词） 泛指高而陡峭的山峰； 例：出为碧峤。――《徐霞客游记·游黄山记》 鼻准高隆如峤耸。――《西游记》 组词： 峤角(山角) 峤鬟（山鬟） 李峤（唐朝） qiáo

李峤的风带拼音的古诗？

古诗风李峤带拼音风jiě luò sān qiū yè ，解落三秋叶，néng kāi èr yuè huā 。能开二月花。guò jiāng qiān chǐ làng ，过江千尺浪，rù zhú wàn gān xié 。入竹万竿斜。 峤qiáo（名词）泛指高而陡峭的山峰；例：出为碧峤。――《徐霞客游记·游黄山记》鼻准高隆如峤耸。――《西游记》组词：峤角(山角)峤鬟（山鬟）李峤（唐朝）qiáo

如何写好一首诗歌？

如何写好一首诗，看是简单的问题，其实最难回答。中国是一个诗词大国，但从古至今，能写好诗的人很少做如何写诗的说教，而专事诗话和词话的大家，似乎又难见好诗传世。这个现象显而易见，至少说明写好一首诗，是很难用理论去指导的……

我到是愿意结合自己的写作体会，谈谈自己的看法，希望能给学习写诗的初学者，一点帮助。

写诗，意境为第一，这是我的坚持。为何要有这个坚持呢，这就要知道诗歌的形式美是不断变化的，代代都有不同；而诗歌的内在美～我称之为意境的东西，却始终固执地贴合着人类的基本情感，并被人们的主流审美标准所决定。所以意境是诗歌的灵魂，不管诗歌的表现形态如何变迁，其内在需要具备的品质都是相对恒定的。明白了这一点，那么写诗是否押韵，是否采用格律体，就不应该成为第一考虑因素，也最好不要拘泥于此，止步不前。

每一首诗要有明确的意象，不能有意象矛盾的情况发生。比如写竹，一旦写出“自虚其心真君子，生死有节大丈夫”这样庄重的诗句，就不能又写“腹内空空枉自高，一生难得一次花”这样调侃的语句。

意象的选取要为人们所常见，比如山水，比如花木，比如日月，比如季节，比如爱恨，比如情仇，比如虚实等……尽管可以由实到虚，但必须要有人们的常识所能理解的存在形态，不能自己臆造不为人们认识和理解的意象强迫读者接受。目前被广为诟病的一些诗词，作者写就作品后送达读者，读者却一头雾水，不知作者表达的什么意思，其内在的原因正在于诗歌的意象不明甚至欠缺。

意境要超越文字的局限，要表达内心的情感，而不是一味的把本来深刻的思想肤浅化，口水化。比如我们写作一首怀念去世母亲的诗歌，有的作者用了很多的笔墨去写母亲为她做过的奉献，这当然也是很感人的，但如果仅仅停留在这里，诗歌就是肤浅的，原因在于他在表现自己失去母亲的内心的悲痛方面，表现得无能为力……这不好，写诗遇到这样的情况就要攻关，就是要炼意，直到表达出自己的悲痛，感染到读者，方为成功……我在母亲去世后，也写过一首怀念母亲的诗歌，在作了必备的铺垫以后，我在诗歌里发出悲痛的天问：

没有妈妈

怎么才能够

回到家里

没有妈妈

怎么才能做

幸福的人

诗歌有此二问，作者内心的悲痛，以及对母亲至高的评价，已经无需多言。

我们再举一个例子，恋人之间，情在而身分的情况非常多见，怎么表达那种偶然相遇，四目相对的内心波澜呢？我在我的《相遇》一首短诗里面是这样形容的：

我躲避着你的目光

用心去接受你的凝望

你依然给我的微笑

风干着你眼睫的泪珠

我们的甜蜜

是河水对卵石

清澈而细致的滋润

物语人间

你在身边

让我心里

是装着花儿满满幽香的

空空的提篮

在诗里，我用装着花儿满满幽香的空空的提篮，这样一个经过高度提炼的意象，去表达着一个故人在心却不能牵手的意境，很有陆游偶遇唐婉的内心情结在，是很美的。读者很容易被诗里的美和浓烈的凄婉气息所打动。

除了意境，诗歌应该有比较像样的外在形态。目前很多诗词大家，在作品里分行随便，段落不清，读者要找到朗读的音节和顿挫都比较困难。这不好，这是我比较有看法的一件事。在我看来，新诗内在的韵律感是应该具备的，诗歌应该给朗读者提供一个明确的朗读格式。

一旦具备初步的技巧，我们一定要坚持一个方向，就是要用最简单和最朴素的语言，去表达最复杂最动人的感情。这样写出来的诗，就有很强的字外的东西，让读者反复去感受诗里的大千世界。千万不要搞反了，一旦用最华丽和最生僻的词汇去表达很空洞的思维，这样的诗，无论它怎么伪装，都逃脱不了被人们无视的命运……

总结一下以上的经验，一首好诗大约是要具备：1、意象明确，单纯，统一，2、意境深邃，新颖，经过高度提炼，出人意外又在情理之中，3、诗歌语言规范简明，生动有趣，具备诗歌的内在韵律感，可朗读且朗读有美感，4、作为初学者的一个兜底条款，我还有一个建议，诗歌写好后，应该有完整统一的内在逻辑，哪怕只是短诗，都可以给读者提供一个完整的逻辑结构。作者可以用能否翻译成散文来进行检验，如果作者自己都不能顺利翻译出作品的诗意，读者就会很难明了诗的意义。

以上浅见，纯粹是个人写作实践中的心得，不作为理论，不具备普适性，不当之处，望广大读者和方家大德海涵