杨亿巧对,杨亿的”少年游“如何鉴赏？

  杨亿是“西昆体”诗派的代表作家，以词藻华丽引经据典为能，这首词也运用了一些书卷和典 故，却能“体认着题，融化不涩”（张炎《词源•用事》），“以意贯串，浑化无痕”（周济《宋四家词序 论》），词章清丽，意趣高雅，给人以很好的艺术享受杨亿巧对。

词的上阕写梅独上春光，红梅傲雪，从梅的这些特点生发出无限的情思。
  “江南节物”三句是写 江南春早，使人最先感到春的气息的就是这迎着冰雪而开的早梅。在这里，作者不动声色地引用了 “前村风雪里，昨夜一枝开”（《早梅》）的意境。既无一字是梅，也无一字绘梅，却从“水昏云淡”与前 村飞雪中，烘托出梅的“冰姿玉态”来。
  后面三句，抒写因此而发的千古情思。“千寻翠岭，一枝芳 艳”两个对句，对仗工整，语言凝练，给人以芳润妩媚的艺术感受。“翠岭”，是指位于粤、赣交界处的 梅岭，据传张九龄为相，曾令人在新开凿的山道旁一路种梅，故有是称 “迢递寄归人”，暗用陆凯赠 范晔的诗:“折梅逢驿使，寄与陇头人。
  江南无所有，聊赠一枝春。”亦如水中之冰，察之无色，却触之

有感。此种艺术手法，把心物交感之际那种最新鲜、最强烈的感受表现得淋漓尽致。

下阕写梅之美，是对上阕“一枝芳艳”的进一步描绘，并以风雨飘零引出作者的忧然和哀伤，使 人感到词内另有别样情思寄托于此。
  “寿阳妆罢”，化用寿阳公主梅落额上之典故。接着用“冰姿玉 态”、自然天真作进一步的刻画，实处间以虚意，死处参以活语，使之光彩大放，似乎梅已有了生命。 “的的”，是明明白白的意思;“天真”，乃天然去雕饰之意，《庄子•渔夫》中一个最为恰当的解释为： “真者，所以受于天也，自然不可易也。
  ”词人把它运用到这里，就是为了点明梅花的姿态是如此的清

雅，这也是自然赋予它的特性。可是，像梅花这样的“冰姿玉态”、高风亮节，仍然饱受凄风冷雨的打

击，这么一来，就可看出词人是别有寄托了。“等闲风雨”两句，在芳菲缠绵之中，具沉郁顿挫之致，

非一般拟声摹形的咏物词可比。
  
  一个“又”字表明自己在人生旅途上也是历经风波，又以“等闲”一 词述说他遭到的“平白无故”的摧残。“更忍向、笛中闻”，是以情语作结，言辞已尽，而意未尽。这里

化用了李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”（《与史郎中听黄鹤楼上吹笛》）的诗意。词人在风雨 纷纷的现实中，感受到梅花飘零的凄凉，在悠扬的笛声中，不忍听到《梅花落》的曲调，以此来表达另有

抱负的情感，深婉含蓄，工于运意，借物以言情，即景而发感，达成了若即若离、似而不似的艺术境界。