樊桐舟,崔寒柏书法和二田相比怎么样？

感谢悟空小秘书的邀请樊桐舟，崔寒柏与二田明显不是一个水平，崔寒柏是书法，而二田兄弟不过是能把字写的整齐罢了，还称不上书法。

真正的书法是能够有抒情、泄意，在笔墨中融入个性的审美趣味的强调主体精神的艺术。书法的审美着重强调的是作品表现出情、意、境界、趣味等等丰富的审美内涵，而不是写的整齐划一、排布均匀。

将书写的整齐统一的书写方法视为书法，是当今书法教育缺失，大部分人已经拿不起毛笔了，才会有这样错误的认识。

崔寒柏的书法崔寒柏书法主要取法宋人，不免受宋人尚意书风的审美意趣影响，楷书作品多以行楷面貌出现，楷中寓行，审美趣味以苏黄为要。

崔寒柏楷书，源自苏东坡黄庭坚，笔墨透彻，流畅生动，有着帖学传统追求书卷气的审美趣味，气韵生动有余。

当代以相近书风示人的还有一个欧阳荷庚，相较崔氏来说，欧阳荷庚先生的作品更为纯粹。

以书法取法与书法风格表现来看，崔寒柏书法以其个人独特的审美趣味主导，创作出来的作品，既有崔个人意识也不失传统的笔墨韵致，以其作品看书法，我想我们得到的信息一是独特风格，二是传统的表达，崔寒柏书法的个性化语言与传统功夫都是毫无疑问的。

关于二田兄弟所谓的“书法”认识二田楷书应当说是一个老掉牙的问题，追捧的认为他们是当代首屈一指的大书家，而另外一派则认为他们是祸害书法爱好者的骗子。

客观的说，田氏兄弟的毛笔字可以秒杀掉90%以上的书法爱好者，书法教育的缺失致使中国人已经不会使用毛笔写字了，田不仅能使用毛笔写字，还能写出一手工整的楷书，当然是值得肯定的。

但是，田楷是楷书不假，写的工整也不假，但是这不是书法。书法要求的笔墨韵味精神境界，个人情感，在这样的楷书作品中通通没有体现。

再加上其笔画的单调，结字的平匀，如果以对毛笔把握能力的角度去看待，也算不上特别高明。

崔寒柏楷书出自苏黄，上为苏《表忠观碑》，在对古人的学习中，气息格调的接近是书法学习的追求。

而古人讲的，“技近乎道”。如果技法尚不完备，甚至可以说有所欠缺的二田书法，当然不能和书法技法完备，审美趣味性丰富的崔寒柏相比较。

以上。

谁能详细说明名妓辛瑶琴？

辛瑶琴即名妓王美娘 　　《卖油郎独占花魁》明代白话短篇小说。收入冯梦龙著的《醒世恒言》第3卷。 　　《卖油郎独占花魁》是一部关于爱情、婚姻题材的作品，小本经营的卖油郎秦重看到名妓王美娘“容颜娇丽”，就不惜花了一年多时间，辛苦积攒得十两银子，作为一夜“花柳之费”。这本来不足为训，但他了解到王美娘也是从汴京流落到临安的人，便不觉“触了个乡里之念”，并为王美娘的“落于娼家”而感到“可惜”，表现了与一般王孙公子的寻花问柳行径有所不同。作品在描写秦重对王美娘倾心爱慕、尽心体贴的同时，特意用吴八公子对王美娘的肆意“凌贱”作为陪衬，以表现秦重与王美娘之间实际上已越出嫖客与妓女的关系。作品细致地刻画了秦重在院中一夜侍候、照顾王美娘的行为，表明他对王美娘确系真个相爱，体现了当时城市普通群众既有着爱情幸福的要求，又尊重和爱护妇女的人格，中心是环绕一个“情”字。所谓“堪爱豪家多子弟，风流不及卖油人”，正反映了市民在两性关系上不同于封建统治阶级的思想和态度。 　　故事的结局就是朱重和瑶琴成了亲；心肠狠毒的伙计和丫鬟卷了细软跑路，有心独吞财物，结果害了彼此性命，恶有恶报；东窗事发，朱十老悔恨不已，临终前将空无一文的朱家老店传给了朱重；朱重不负十老所托，顶门立户，做大了朱家老店，朱重和瑶琴白头偕老